用三维软件做出虚拟的影像，动画出每一帧。
再用PS软件的平面修改进去，每一帧都修改！
这个工程量极其浩大，但恰恰是因为技术落后，对硬件需求稍低，就可以用人海战术来替代。
而太平轮里面已经尽可能的规避使用电脑技术，只在最震撼最醒目的几个镜头中运用，准确说大概有十二分钟的画面涉及到电脑后期，一万七千帧画面。
看起来很多，实际上如果有十个人十台电脑就变成一千七，百个人百台电脑就变成一百七。
哪怕每天改一帧，半年也能改完。
实际上焦盆人早就掌握了这个技术，但是他们全面使用在二维平面动画，也就是以宫崎骏为代表的一系列动画片，八十年代就开始风靡全球。
只是他们用无数学徒来画这些帧而已。
电脑迟早会进入这个行业，手绘拷贝箱变成电子手绘板。
这场巨变就在九十年代。
但荆小强揭示了在九二年，电脑怎么和逐帧技术结合起来的几个关键点。
在侏罗纪公园之前，花旗之外的电影人真的还没意识到电脑会有这么大的威力。
须藤井二郎有些匪夷所思的看了看他弟弟。
声乐设计大师对演唱会很满意，才约着今天来谈谈关于歌舞剧院声场设计的事情，这显然也是他们进入中国内地市场或者说影响力的重要步骤。
但因为晚上荆小强还要参加歌舞剧演出，他们就顺便留下来准备看完歌舞剧。
毕竟五六点也是东京的交通高峰期。
顺便旁听了荆小强和电脑CG动画公司成立的会议。
没想到如此专业，又浅显易懂。
音乐世家的须藤井二郎迟疑着举举手：“我能想办法联系电影公司的人来跟你谈谈吗，罗伯特，我非常惊讶你如此年轻，又在音乐上拥有如此绚烂的天赋，还这么了解电影制作……”
荆小强深知装逼要点。
说话声音要低沉、慢速、感停顿，特别是他熟悉的磁性气质：“我能够给杰克龙，还有阿杰担任电影监制，当然有我的底气，随时欢迎来谈论合作……”
井二郎就消失了。
声乐设计大师只关心荆小强手里到底有几个声场项目，他不是揽业务，而是想把荆小强这样注定会名垂音乐史的天才声音，留在更好的空间。
不得不说，能成为大师的人物，必然有心无旁骛的专注劲儿。
荆小强这样什么都精通还顶尖的天才，极少。
历史上也就达芬奇这号儿的类似了。
所以在井二郎还没回来之前，大师跟荆小强走进剧院后台，都忍不住皱眉，这里的声场设计都是啥几把玩意儿啊。
其实荆小强觉得这位又走进了牛角尖。
经典的、最顶尖的场馆当然需要最好的声场设计，但如果是面向大众，目的在于包括且不限于普及、赚钱等范畴的场馆，哪有这么考究。
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